Cézanne donne l’impulsion décisive à son esprit créateur en l’amenant à poser le délicat problème de la non-coïncidence entre le volume et la couleur, un des problèmes clefs du Cubisme, qu’il résout du reste de manière très personnelle : son cubisme fut extrêmement original. En 1912, avec la série des Fenêtres, il eut l’idée d’une peinture qui ne tiendrait techniquement que de la couleur, des contrastes de couleur. Aucun artiste en France, même chez les fauves, n’avait encore osé faire de la couleur l’unique objet de la peinture, et Delaunay affirmait que la couleur a toujours été considérée avant lui comme un “coloriage”, “pour vraiment créer une expression nouvelle, il faut des moyens entièrement nouveaux”. Avec la série des Formes circulaires Delaunay découvre une autre qualité de la couleur : son pouvoir dynamique, et ce qui distingue son dynamisme de celui des futuristes, c’est qu’il ne s’agit pas d’une description du mouvement, mais d’une mobilité purement physique des couleurs. Ses oeuvres non figuratives le classent indubitablement parmi les pionniers de la peinture abstraite. Ce qui est important à ses yeux c’est que sa technique soit “anti-descriptive”.