1696 – 1770

La peinture de Tiepolo reflète et exalte la dernière flambée du monde aristocratique du 18ème, selon la plus pure tradition vénitienne de luminosité et de coloris, et se charge d’une telle valeur expressive et formelle qu’elle atteint, comme chez tous les grands artistes, les sommets de l’absolu et se situe à l’apogée de la décoration baroque prise dans son ensemble.
Tiepolo connait la renommée, les commandes se succèdent à un rythme vertigineux, tant à Venise qu’ailleurs, et permettent à l’artiste de développer ses recherches. Fin 1753, Tiepolo s’affirme sans cesse davantage comme illustrateur des fastes de la république et de ses grandes familles, suivent les décorations de l’église de la Pietà à Venise (1754-1755), de la villa Valmarana (1757), du Palazzo Rezzonico (1758), du Palazzo Canossa à Vérone (1761). La technique de l’artiste devient de plus en plus légère, nerveuse, rapide, habile.

En 1761, Charles III appelle Tiepolo à Madrid pour décorer les salles du nouveau Palais Royal. Le peintre emmène avec lui ses fils Giandomenico et Lorenzo, dans ce voyage d’où il ne reviendra pas. Sa production espagnole, marquée par une inquiétude intime, éteint la brillante fantaisie de ses compositions antérieures. Il peint trois plafonds : la lumière des ciels s’éteint, des nuages violacés s’accumulent sur les fonds opaques et s’acheminent vers la fin d’une époque.
Tiepolo laisse derrière lui de nombreuses œuvres de sujet sacré ou profane : la Tentation de saint Antoine, Jupiter et Danaé .. Son œuvre graphique est également importante, tant par les dessins que par les eaux-fortes. Les dessins de chiens ou de paysages prouvent la diversité des intérêts de l’artiste, tandis que les caricatures et la série de Pulcinella reflètent son extraordinaire fantaisie inventive.

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